Identifica el defecto que estás viendo y aplica la corrección correcta. Cada problema lista sus causas probables en orden, las correcciones con su esfuerzo real y cómo evitarlo la próxima vez.
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Ordenado por gravedad: primero lo que arruina la pieza.
Las esquinas y los bordes de la pieza se separan de la cama durante la impresión y quedan curvados hacia arriba. La base deja de ser plana y, si el despegue avanza, el cabezal acaba golpeando la pieza y tirándola.
El filamento sale de la boquilla pero no se queda pegado: forma espagueti, se arrastra tras el cabezal o deja líneas separadas y redondeadas que se despegan solas. En el peor caso la impresión no llega a empezar.
Faltan líneas de material dentro de las capas: quedan huecos entre los cordones, las paredes se ven delgadas y translúcidas y la pieza se rompe con facilidad. Prusa lo describe como capas a las que les falta material y piezas frágiles que tienden a deshacerse.
A partir de cierta altura, toda la pieza aparece desplazada lateralmente respecto a la parte inferior, como si alguien la hubiera empujado. El corte es limpio y ocurre en el eje X, en el Y o en ambos.
La pieza se abre por las líneas de capa: se ven grietas horizontales, y al aplicar fuerza se parte limpiamente entre dos capas en lugar de romper el material. Es más frecuente en piezas altas y delgadas.
El extrusor gira o hace un chasquido característico pero no sale material, o sale muy poco y de forma irregular. Prusa describe el atasco parcial como el caso en que la impresora empuja algo de material pero no el suficiente, con huecos y capas incompletas, y con el filamento saliendo rizado en vez de recto.
Al terminar la impresión el plato sale vacío, o con parte de la balsa nada más, y la pieza aparece pegada en el fondo de la cubeta como una lámina de resina curada. Prusa lo documenta como piezas que se desprenden de la plataforma.
La pieza aparece cortada limpiamente por un plano horizontal, o con grietas entre capas. Prusa documenta este fallo específicamente para las impresoras de resina y lo relaciona con la contracción del material tras el curado.
Con poca exposición no aparece nada en el plato o la pieza sale blanda y deforme; Prusa documenta el caso de «la impresión no aparece, la resina no solidifica». Con exceso, los detalles se engordan, los agujeros se cierran, los soportes quedan soldados y las piezas que debían encajar no entran.
Entre dos partes del modelo, o entre dos piezas de la misma placa, quedan hebras finas de plástico. Prusa lo llama «impresiones peludas». En casos severos la pieza queda cubierta de una telaraña que hay que quitar con cúter o pistola de calor.
Las paredes quedan abultadas y rugosas, las capas superiores tienen material acumulado, los agujeros salen más pequeños de lo diseñado y las piezas que deberían encajar no entran. En piezas impresas en una sola pieza con partes móviles, estas quedan fusionadas.
Sobre las paredes aparecen pequeños bultos o granos, casi siempre alineados verticalmente en la costura donde cada capa empieza y termina. En casos graves se forma una masa de plástico alrededor de la boquilla que puede arruinar la impresión completa.
En las zonas donde cada capa es muy pequeña —puntas, torres delgadas, detalles finos— el material queda con aspecto derretido, con bordes redondeados y superficie brillante e irregular. La geometría se pierde y a veces la pieza se cae.
Las zonas en voladizo salen rugosas, con hilos colgando, y los bordes se curvan hacia arriba hasta que el cabezal los golpea. Los puentes entre dos apoyos se descuelgan en el centro en lugar de quedar rectos.
Los soportes quedan soldados a la pieza y hay que arrancarlos con pinzas, dejando marcas, huecos o trozos de material pegado. La superficie que tocaban queda rugosa y a veces la pieza se rompe al retirarlos.
La pieza se siente pegajosa o aceitosa al tacto incluso después de lavarla, y deja residuo en los dedos y en la mesa. En algunos casos la superficie se ve mate y blanda, o aparecen microgrietas después de un lavado largo.
Las primeras capas sobresalen respecto al resto de la pieza y forman un reborde alrededor de la base. La pieza no apoya plana, no entra en su alojamiento y las medidas de la parte inferior son mayores que las diseñadas.
Después de cada esquina o cambio brusco de dirección aparecen ondas que se repiten y se van atenuando a lo largo de la pared, como un eco del relieve anterior. Se nota sobre todo en superficies planas y alrededor de letras o agujeros.
